Диалог с Жуковским в романе Набокова
Замысел седьмого и менее всех других поддающегося расшифровке романа Набокова «Приглашение на казнь» (1935-1936), сюрреалистической «трагикомедии абсурда», которую сам автор называл «поэмой в прозе», возник совершенно случайно. В июне 1934 года, в разгар работы над «Жизнью Чернышевского» - четвертой главой романа «Дар», Набоков познакомился со статьей В. Жуковского «О смертной казни» (1857), которая явилась для него, с одной стороны, мощнейшим раздражителем, с другой же - настолько вдохновила, что он резко прервал работу над «Даром» и буквально на одном дыхании написал черновой вариант «Приглашения на казнь». Роман был создан в рекордно короткие для Набокова сроки: черновой вариант появился всего за две недели, к декабрю же была завершена окончательная стилистическая правка, тогда как замыслы всех других произведений писатель вынашивал и воплощал годами.
И хотя в неприятии казни как до абсурда нелепого ритуала Набоков и Жуковский предстают единомышленниками, реакция автора «Приглашения на казнь» на статью «О смертной казни» была крайне негативной, что явилось едва ли не единственным пунктом, в котором он сходился со своим идейным антагонистом Н. Чернышевским. В уста Федора Константиновича Годунова-Чердынцева, главного героя «Дара», Набоков вложит свое отношение к статье. Герою искренне нравилось, что Чернышевский «высмеивал гнусно-благостное и подло-величественное предложение поэта Жуковского окружить смертную казнь мистической таинственностью, дабы присутствующие казни не видели (на людях, дескать, казнимый нагло храбрится, тем оскверняя закон), а только слышали из-за ограды торжественное церковное пение, ибо казнь должна умилять».
Но неужели автора «Приглашения на казнь» эта тема интересовала столь живо лишь потому, что испытание казнью прошли герой романа «Дар» Чернышевский (вынесенный ему смертный приговор обернулся гражданской казнью, представшей трагикомическим фарсом российской карательной системы) и, в первую очередь, любовно ненавидимый Набоковым Достоевский, чья предсмертная пытка, прежде чем приговор был заменен на сибирскую ссылку, была превращена в такой же нелепый ритуал?
казнь не производила устрашающего впечатления, оттого что превращалась в спектакль, поэтому он посчитал своим долгом внести изменения в порядок исполнения приговора: после 1881 года казнь совершалась «в ограде тюрьмы в присутствии должностных лиц и десяти местных обывателей из заслуживающих общественного доверия домохозяев»[1]. Такое решение парадоксальным образом сходится с раздумьями Жуковского о казни, однако выглядит приземленным истолкованием предложенной им реформы, пародийным ее применением, поскольку близким министру юстиции оказался только взгляд Жуковского на способ исполнения наказания, но отнюдь не его религиозно-мистический смысл. Вероятно, дед Набокова был хорошо знаком со статьей «О смертной казни» и многое из нее позаимствовал. Изданный им порядок исполнения приговора наглядно демонстрирует, что произойдет с реформой Жуковского, если она попадет в руки государственного аппарата.
30 января 1900 года был опубликован «Проект уголовного уложения», автор которого, Владимир Дмитриевич Набоков, отец писателя, впервые выступил за отмену в России смертной казни. В этой статье он призывал в союзники Гюго, Диккенса, Тургенева, Достоевского и Льва Толстого, с которым был близко знаком. Когда в 1906 году была созвана Государственная дума, сыну бывшего министра юстиции было доверено ознакомить российский парламент с проектом закона. Дума единогласно приняла этот закон, который, однако, не успел получить одобрения Государственного совета, поскольку Николай II распустил парламент.
И в эмиграции Владимир Дмитриевич Набоков продолжал оставаться страстным противником смертной казни. По роковому совпадению в последний раз он выступил за ее отмену в статье, которую одна газета получила в тот самый день, когда на ее страницах было напечатано сообщение о его трагической гибели от рук правых экстремистов.
Когда же в 1960 году Калифорнийское общество противников смертной казни обратилось к Набокову за поддержкой, в письме к Франку Харперу от 28 апреля 1960 года он ответил, что полностью согласен с их целями, всем сердцем желает им успеха, но ему нет смысла писать для них статью - ведь он уже «написал на эту тему целую книгу»[2]«Приглашение на казнь».
Если на время забыть об оттолкнувшей Набокова статье и сосредоточиться на отношении писателя к творчеству Жуковского в целом, обнаружим, что Набоков с детства учился у поэта стихотворству. Уцелела юношеская тетрадь, которую он отвел под ямбические гекзаметры Жуковского. Каждая ее страница испещрена схемами, составленными начинающим поэтом. Стихи Набоков разбирал по системе Андрея Белого: кружки, означающие стопы с пропущенным ударением, соединены здесь линиями, которые образуют треугольники или трапеции, а в ряде схем кружки закрашены цветными карандашами. По остроумному замечанию Б. Бойда, писатель «с таким же пылом анализировал гекзаметры Жуковского, с каким позднее станет считать под микроскопом штришки на чешуйках бабочек»[3]. Набоков же с юности ставил перед собой масштабные задачи: уверенный, что скрытые детали могут образовать узоры, полные таинственного смысла, с помощью схем он стремился раскрыть секрет мировой гармонии.
СНОСКИ
[1] Бойд Б.
[2] Бойд Б. Указ. соч. С. 47.
[3] Бойд Б. Указ. соч. С. 182.
2014, 3